Le 16 juin 2026, la grande chambre de la Cour de justice de l’Union européenne a rendu un arrêt sur la vérification d’âge des sites pornographiques et la rediffusion d’informations sur les contrôles routiers. Rien, en apparence, qui concerne les mineurs sur les réseaux sociaux, les plateformes chinoises de e-commerce ou la lutte contre les ingérences étrangères. Et pourtant…
Soixante et un rappels à l’ordre de l’Arcom depuis 2017, 630 000 euros d’amendes cumulées, et une nouvelle mise en demeure prononcée le 15 juin 2026 pour manquement au pluralisme : CNews vient de ravir à C8 le titre peu enviable de chaîne la plus sanctionnée de l’audiovisuel français. Un palmarès qui mérite qu’on s’y attarde.
À l’occasion de la publication par le CESP (Centre d’Étude des Supports de Publicité) et l’IREP (Institut de Recherches et d’Études Publicitaires) de leur deuxième livre blanc sur l’attention publicitaire, en mai 2026, il est tentant de saluer les progrès accomplis depuis le premier volet paru en octobre 2024. Mais il serait tout aussi juste de s’interroger sur ce que révèle cette suite de travaux.
La musique a été la première industrie créative dématérialisée, la première piratée, la première disloquée par le numérique. Elle est aujourd’hui au cœur de la première grande bataille juridique entre l’intelligence artificielle et le droit d’auteur.
Dans les deux premiers articles de ce dossier, nous avons posé un diagnostic : dans l’un, on a vu que les agences ne peuvent plus se contenter de livrer une grande idée par trimestre, et dans l’autre que les systèmes multi-agents changent concrètement la nature du travail de campagne. Aujourd’hui, la créa.
À l’occasion de la publication dans Stratégies d’un dossier consacré aux directeurs et directrices de la communication publique les plus innovants, une lecture attentive de ces portraits invite cependant à s’interroger : de quoi parle-t-on exactement quand on évoque l’innovation en communication publique ?
Le debrief en chiffres et en « communication » des élections municipales de Strasbourg en mars 2026.
Il y a quelques années encore, personne n’aurait parié sur des youtubeurs capables de remplir des stades de football ou des circuits de Formule 1.
Dans un précédent article, nous posions la question de la survie des agences de communication à l’heure où la « grande idée » ne suffit plus. Mais à quoi ressemble concrètement ce tournant ?
Le Festival de Cannes vit au rythme des projections et des émotions fortes. Cette année, le soleil de la Côte d’Azur n’a pas suffi à réchauffer une atmosphère soudainement devenue très lourde. Une vive polémique agite la Croisette après les déclarations de Maxime Saada.
Face aux observateurs et aux investisseurs qui prédisent un avenir complexe pour les agences de communication à l’ère de l’intelligence artificielle, le président de Publicis, Arthur Sadoun, a choisi de répondre par une offensive stratégique majeure.
Le compte à rebours est lancé. Dès le 11 juin 2026, le groupe M6 deviendra, pour la première fois de son histoire, le diffuseur exclusif en clair de la Coupe du monde de football en France.
Le 30 avril 2026, c’est une grosse secousse sismique qui a fait trembler le paysage numérique français. Ce jour là, le Conseil d’État a rendu une décision historique qui enterre définitivement le modèle de la « riposte graduée » à la française.
Le paysage de la communication, jadis régi par des cycles prévisibles et des canaux
bien définis est en pleine tempête.
